¿No entendiste la simbología en ‘Roma’? No te preocupes, Guillermo del Toro te la explica

Lorena Carbajal

Publicado el 14 de enero del 2019

El director y amigo de Alfonso Cuarón analizó la película en Twitter.

Roma’ se coronó anoche como la Mejor Película de los Critics Choice Awards y tras llevarse también el Globo de Oro a Mejor Película Extranjera y Mejor Director para Alfonso Cuarón, es bastante probable que el film sea nominado en algunas categorías importantes en los próximos Premios Oscar. El retrato de infancia del director es una oda de amor llena de simbolismos, así que, quién mejor que Guillermo del Toro, reconocido cineasta y mejor amigo de Cuarón, para analizar la obra.

El responsable de ‘El laberinto del fauno’ y ‘La forma del agua’ utilizó su cuenta de Twitter para explicar sus observaciones sobre el film. Atención, esta nota contiene spoilers. Y muchos.


En el primer mensaje, del Toro se refiere a la extensa escena inicial en la que Cleo (Yalitza Aparicio) limpia el piso del hogar donde se esparce agua y espuma. Mientras se oyen aviones en lo alto, a lo lejos del patio se ven las excretas que Borras, el perro de la familia, dejó a su paso. Para el director, esto implica que el agua es como una especie de espejo que une a Cleo y su destino. Además, recuerda que Cuarón utiliza frecuentemente el agua como herramienta para expresar algo. Un ejemplo claro es el final de ‘Gravedad’, cuando el personaje de Sandra Bullock vuelve a tierra y aterriza en un lago, donde vuelve a tener contacto con el suelo firme y da sus primeros pasos de nuevo bajo la gravedad de la Tierra.


Por otro lado, del Toro también considera que el agua es la herramienta principal que utiliza Cuarón para revelar las verdades de sus personajes. “En mi opinión el "silencio" de Cleo es usado como herramienta dramática para el arco de su historia y nos lleva a revelar su dolor más íntimo- revelado por el agua”, dice el mexicano en clara referencia a la escena de la playa. Durante esta potente secuencia, luego que Cleo salvar a la pequeña Sofi de morir ahogada en el mar, grita “no quería que naciera”, confesando así sus verdaderas intenciones respecto a su bebé nacida muerta.


Además, del Toro no duda en alabar el trabajo cinematográfico que el propio Cuarón realizó (no solo dirigió ‘Roma’, sino que también escribió el guion y realizó el trabajo de fotografía). El uso de lentes en específico tiene un sentido, al igual que los movimientos de cámaras. Todo calza para que la película sea vista, en sus palabras, como "una pintura mural". De igual forma, resalta el superlativo trabajo de producción para recrear el México de la década de los 70.



(Imagen de portada: Composición de Fandango Latam con imágenes de Netflix y BFI)




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